В повседневной жизни мы уже не замечаем сколько шума вокруг нас,
Но при звукозаписи — хороший микрофон, очень быстро и ярко ловит абсолютно все звуки !
Разные типы частот усиливаются или гасятся при помощи совершенно разных элементов
(например ковры или акустический поролон- который так любят использовать в маленьких домашних студиях совсем не решение всех проблем для создания качественной акустики помещения).
А уж тем более, если Комната для записи является жилой и там стоят и кровать и шкаф и бегает любимая кошка ожидать качественного звучания точно не стоит!
И дополнительное отражение от техники и звук работы компьютера в записи обеспечен.
Любое помещение оказывает непосредственное влияние на звук, так как оно обладает своими акустическими свойствами.
Поэтому мы очень тщательно прорабатывали акустику нашей студии, чтобы делать проекты высокого уровня.
Основные проблемы акустики помещения:
‒ Реверберация
звуковое явление — встречается в прекращении испускания какого-либо звука, и является следствием неоднократного отражения звука от стен, пола и потолка комнаты, а также от объектов, которые располагаются в ней.
Еще возможно наличие так называемого реверберационного «хвоста», который можно услышать при затухании звука, когда раздельные отражения объединяются в один общий понемногу угасающий звук.
Некоторые музыканты применяют и такие термины как «живая» и «мертвая» акустика.
Но необходимо обязательно учитывать и гармонично сочетать оба эти состояния.
Чтобы Комната была не сильно заглушена или наоборот.
определить «живость» звука, можно при хлопке в комнате: если звук слишком резко обрывается :
ваша Комната мертва
‒ Флаттер
Чтобы его услышать- нужно всего две параллельные отражающие поверхности, Явление подобное отражению от зеркал, которые помещаются друг напротив друга, попеременно «перемещающееся» туда-сюда.
‒ Ранние отражения
Основное свойство этих отражений то, что до времени дохождения до слушателя, они преодолевают только 1 отражение от 1 отражающей поверхности.
Следуя самым коротким путём, допустимым для отражений, обеспечивается наименьшая временная задержка, от момента достижения слушателя- явного звука и сохранения довольно значительной амплитуды.
это воспринимается ухом человека слитно с основным звуком, в виде одного суммарного акустического сигнала. И по сути, представляется «зеркальным отражением» главного акустического сигнала.
Высокоамплитудные первые отражения, доходя до слушателя практически синхронно с прямым звуком и воспринимаясь слитно с ним, проявляют на прямой звук усиленное искажающее воздействие.
‒ Комнатные резонансы и стоячие волны
Достаточно основательный и трудно исправляемый недостаток музыкальных комнат- акустические резонансы низкой частоты.
Каждая система имеет присущие только ей резонансные частоты.
И как только в помещении появляется звук, мы слышим индивидуальные резонансные частоты (которых довольно много), которые есть у любой из комнат.
Суть этого эффекта состоит в том, что звуковые волны, перед тем как полностью затухнуть, совершают неоднократные движения «вперёд-назад» между двумя параллельными отражающими поверхностями. Вследствие этого на отдельных частотах отражённые звуковые волны могут совпасть по фазе и, как правило, принимаются увеличивать друг друга, а это, повышает их общую амплитуду.
Случается это не на всех частотах, а исключительно когда величина расстояния между параллельными отражающими поверхностями кратно величине половины длины акустической волны — вырабатывается так называемый резонансный режим.
Итак, звуковой резонанс — это явление, при котором наблюдается значительное возрастание амплитуды звука при близости частоты возбуждающего сигнала к собственной частоте системы.
‒ Граничные эффекты;
Волны, на небольших частотах отражаясь от преград могут неоднократно накладываться друг на друга, сильно видоизменяя интерференционную картину (если кратко то уменьшение и увеличение амплитуды что в звуке создает локальные перепады интенсивности☺ .
Это зависит от местоположения источника звука и преград на пути волны.
Также, в отличие от низкочастотных резонансов, этому процессу не требуется наличие попарно параллельных отражающих поверхностей.
Приведенная звуковая сложность получила название SBIR-эффект (Speaker Boundary Interference Response).
Она присуща только для низких частот и появляется в основном в небольших помещениях.
В некоторых источниках это свойство называют “граничным эффектом”.
Если вы до сих пор записываете треки дома — просто для сравнения предлагаем вам хоть раз сходить в профессиональную студию звукозаписи (не полностью оббитую акустическим поролоном) и сравнить эти записи (ну и конечно стоит учитывать, что и оборудование на студии будет тоже отличаться 🙂